“Non puro ritorno al passato, ma la provocazione, attraverso la citazione del passato, di un futuro che si avvera nel presente”
Francesca Alinovi
“Sola”, parola scritta settantasette volte su una pagina dei suoi diari da Francesca Alinovi – uccisa nel 1983 all’età di trentacinque anni – riattiva la voce della critica d’arte, distillandola nella molteplicità dei flussi neurali di un chatbot, concepito sia come spazio ricettivo – degli appunti, saggi e interviste di Alinovi – sia come dispositivo oracolare: voce extra-corporea che, comportandosi come una reliquia viva e paradossale, parte proprio dall’umano, sottolineandone l’assenza. Fulcro del progetto è la relazione tra l’artista e il chatbot, di cui si esplorano – conversazione dopo conversazione, limite dopo limite – le pieghe di progressiva autocoscienza. Il gesto cyber-filologico di “Sola” si muove intorno a un vuoto, indugia sui contorni di una scomparsa e li espande: il chatbot, accessibile solo all’artista all’interno di una rete locale, è stato creato attraverso una tecnica di programmazione chiamata RAG (retrieval augmented generation) ha realmente accesso ad ogni scritto di Francesca Alinovi ad oggi conservato, e è addestrato attraverso precisi prompt ad impersonificare Francesca in uno scenario prestabilito. Il lavoro invoca un riscatto intellettuale e politico sul piano del linguaggio, restituendo solo frammenti, propaggini di un’invisibilità che per qualche attimo viene intercettata. “Sola”, un omaggio senza retorica né reverenza, vede l’assenza di Alinovi diventare il nucleo di nuove possibilità, ipotesi latenti, flussi, concrezioni, esalazioni di ipotetici futuri oltre il corpo scomparso. Emergendo, le parole si fanno superfici precarie, testimonianza della fragile unicità della vita che, citando ancora Francesca Alinovi, è “solo il punto di un campo, dall’estensione sterminata”.
‘Not pure return to the past, but the provocation, through the citation of the past, of a future that comes true in the present’
Francesca Alinovi
‘Sola’ (alone), a word written seventy-seven times on a page of her diaries by Francesca Alinovi – murdered in 1983 at the age of thirty-five – reactivates the voice of the italian art critic, distilling it in the multiplicity of the neural flows of a chatbot, conceived both as a receptive space – of Alinovi’s notes, essays and interviews – as well as an oracular device: an extra-corporeal voice that, behaving like a living and paradoxical relic, starts precisely from the human, emphasising its absence. The core of the project is the relationship between the artist and the chatbot, whose folds of progressive self-awareness are explored – conversation after conversation, limit after limit. The cyber-philological gesture of ‘Sola’ moves around a void, lingers on the contours of a disappearance to expand them. The chatbot, accessible only to the artist within a local network, has been created through a programming technique called RAG (retrieval augmented generation) has access to every piece of writing by Francesca Alinovi preserved to date, and is trained through precise prompts to impersonate Francesca in a pre-established scenario. The work invokes an intellectual and political redemption on the level of language, returning only fragments, offshoots of an invisibility that for a few moments is intercepted. ‘Sola’, a homage without rhetoric or reverence, sees Alinovi’s absence become the nucleus of new possibilities, latent hypotheses, flows, concretions, exhalations of hypothetical futures beyond the vanished body. Emerging, the words become precarious surfaces, testimony to the fragile uniqueness of life, which, quoting Francesca Alinovi, is ‘only the point of a field, with an endless extension’.
*** The work is presented to the public in the form of an installation: white fabric recall the corporeality absence of Alinovi, while the laptop has been left there on showing random excerpts of conversations on a white base like it is originally in the artist’ studio (generally sit on the floor with the computer exclusively dedicated to the ‘channelling’). The impression is to enter a room at the end of a séance.